huh?

Fri, 26 Jun 2009 20:06:45 GMT

Ёба жижа.

Вот никогда не был поклонником или там хотя бы сочувствующим. Безусловно, сделано было круто. Безусловно, как он работал в девяносто втором году, так до сих пор никто работать не умеет. Безусловно, фигура. Ну, фигура. Да и хуй с ней, в общем-то. Но.

Но что-то оно больно неожиданно, наотмашь.

Ведь все всегда было как-то очень ясно. Вот - Майкл Джексон. Есть на свете такое явление, которое было всегда, которое есть, и, несомненно, будет впредь. Человек без возраста, без каких-либо других простых человеческих характеристик. Абсолютная суперзвезда. А вдруг хуяк, и нету.

Как это так? Не очень понятно - как такое вообще может быть? Чтоб суперзвезда рокенрола помирал посередь США от какой-то херни. Чтоб его закутанную тушку сверху с вертолета снимали на свою блядскую камеру какие-то пидарасы.

Ведь так не может быть.

Люди, да вы охуели

Sat, 07 Jan 2006 15:03:51 GMT

На днях зашел в магазин, который дисками торгует, к своему товарищу, который там продавец. Я вот поражаюсь его умению не смеяться при таких вопросах. Ещё больше я поражаюсь его способности сдержаться и не отпиздить до смерти вопрошающего.

Например, в этот раз прямо при мне у него спросили: "У вас есть псишеделик трансе?".

Нет, я не мизантроп. Но очень сильно, мучительно, нестерпимо хочется разбить тупое ебало. Не за то, что он ЭТО так назвал. А за то, что он ЭТО собрался слушать. И ещё за то, что ему ЭТО наверняка понравится. Псишеделик, блять, трансе.

Я хуею без баяна

Wed, 23 Nov 2005 20:02:23 GMT

Показывают по телеканалу РТР в какой-то передаче Диброва гражданку Богушевскую.

Что это? Что это, я вас спрашиваю? Что это, блять? Вот ЭТО - местная звезда, да? Вот ЭТО - называется словом "певица"?

Я не понимаю - это что, теперь почитается за откровение? Вибрато в голосе, похожее на козлиное - это теперь добавляет охуенного шарма, наверное, да? Пение по соседям - это теперь один из невъебенных творческих принципов, что ли? Так получается?

А может, я чего не понимаю? Может, вот такое говно теперь и есть Искусство с большой буквы?

Я, конечно, прошу прощения, но мне почему-то мне кажется, что прежде чем выходить на сцену, нужно хотя бы минимально обучиться петь. Хуй с ним, с дарованием. Ведь даже, блять, Кристина Орбакайте, прости господи, обучилась. Кстати, перед тем, как начать учиться, нужно по возможности трезво оценить свои возможности.

Как певица гражданка Богушевская - от рождения профнепригодна, потому что голоса гражданка Богушевская лишена. Хер бы с ним, была бы отличной медсестрой, или учительницей начальных классов, или даже бизнес-леди. Нет же, она певица.

При всем при этом даже минимальным вокальным мастерством гражданка Богушевская не обладает. Её голосовой аппарат щедро наделен вибрато размером в большую секунду. Так, как сейчас поёт Богушевская по РТР, не позволяют себе напевать даже пожилые достойные люди в часы досуга.

Банально попадать в ноты гражданка Богушевская не считает нужным. Ну, или не способна. Например, по причине отсутствия слуха. Нет-нет, в этом нет ничего плохого/хорошего. Разумеется, только в том случае, когда человек не пытается петь на центральном телеканале.

Может кто нибудь мне объяснить - что это? Зачем? Как назвать это блядство? И что в нем хорошего?

Если это бардовская песня - то гражданке Богушевской надобно срочно в тайгу, к костру, к Олегу Митяеву или ещё какому-либо Юлию Киму. А в передачу к Диброву было бы неплохо каких-либо более достойных людей.

Если же её творчество - это что-либо другое, отличное от бардовской песни, то я даже и не знаю. Наверное, в этом случае гражданку Богушевскую следует немедленно усыпить.

Пока непонятно.

Про неопределенный артикль "арт-" (арт-хаус, арт-порно и пр.)

Fri, 04 Nov 2005 19:09:08 GMT

Вот кстати.
У нас в городе есть одна девушка.
Хорошая девушка. Девушка не то чтобы шлюха, а просто всем, с её точки зрения, интересным людям - натурально даёт. Зачастую и против их воли.
Работа у неё соответствующая - стриптизерша. Назовем её... Ну, назовем её Катя.

Однажды один мой знакомый говорит - а ты знаешь, что Катя в порнухе снялась? Участвовала в фотосессии для какого-то порносайта импортного.
Я говорю, мол, нет, не в курсе.
Он мне и давай показывать фотки.
Фотосессия довольно смешная и колхозная, но один кадр потряс меня буквально до глубины души. Я считаю, что это и есть то, что выводит некие обыкновенные вещи на новый уровень, где к их определениям добавляют приставку "арт-".

Попробую описать словами свои мысли в момент просмотра того снимка.
Интерьер. Комната - явное общежитие. Древние грязные обои, полнейший кавардак в комнате.
Несвежая постель, на ней - жесткое порево. В главной роли - разумеется, Катя, и ещё два каких-то мужика.
В таком вот антураже.

Поразили меня не обои, не степень их чистоты, и даже не само действо.
Поразил ракурс.
Постель, изощренно трахаются.
Фотограф не слишком одаренный и опытный, но старается. Вероятно, он перестарался, и в один из снимков попал край стола.
Просто край стола, на котором навалено всякое. Но всякое - это хер бы с ним. Главное совсем не в этом.
А вот в чем. На углу этого стола стояла сковородка с пельменями.

Я всё могу понять - и грязные обои, и общежитие, где в любой момент может зайти комендант, и все прочее. И даже убежден, что животному эротизму, который весь этот антураж и сопровождает, это только на пользу - оттеняет несколько.

Но сковородка с пельменями... Даже не просто тарелка со сваренными пельменями, а сковородка со сваренными, и потом поджаренными пельменями... Абсолютный, совершенный когнитивный диссонанс. Он составляет исключительно жесточайший контраст любому акту любви, разрывая все шаблоны.

Этот диссонанс моментально переводит эти простые обыденные фотки пусть изобретательного, но, все же, стандартного траха - в некую категорию, в определениях которой присутствует приставка "арт-". В данном случае речь идет о мифическом понятии "арт-порно", которое, как показывает данная история, всё же существует.

Любой Тинто Брасс отдыхает.

про спорт

Tue, 04 Oct 2005 09:26:20 GMT

Выписался из больницы, сказали, мол, спортом иди занимайся. А мне ведь лень заниматься. Зачем это ещё, когда пиво лучше помогает? Ну и весьма кстати вспомнилось. Бывший начальник рассказывал:

"Выпивал в ресторане с товарищами, хорошо, душевно. А за соседним столиком - какой-то чемпион то ли области, то ли страны по боксу отдыхает - ну, типа в среднем весе, хуй его там разберешь. Сидим, разговариваем, хорошо. А чемпион за соседним столом нажрался - и на меня с кулаками, по всем правилам. В башку ударило что-то. А я-то хуле, я ж не боксер, куда мне с ним драться? Уделает ведь до смерти. Ну я ему как по яйцам дал, и пиздец, весь бокс".

Вот и занимайся после этого спортом. Занимался человек всю жизнь, и что? Разок решил разговеться, и, наверное, инвалидность из-за своего спорта схлопотал. Не, пить пиво однозначно полезнее для здоровья.

Про Шаде.

Sun, 18 Sep 2005 16:47:54 GMT

Вчера посмотрел Sade - Lovers Live. Вот если бы оттуда убрать саму Шаде, получился бы шедевр - играют-то граждане, как положено. И музыка, большей частью, великолепна. Но, к сожалению, вместе с ними там эта самая Шаде. Чтоб её.

Вот как всегда. Когнитивный, мать его, диссонанс.

Возвращаясь к напечатанному

Sun, 07 Aug 2005 11:11:07 GMT

Один мой товарищ, который играл во многих разноплановых коллективах, наконец пришёл к выводу, что, в принципе, на этой планете, кроме блюза, и играть-то нечего. Оговорюсь, что талантом бог его не обидел, да и вообще он исключительно грамотный гражданин. Ну вот, стало быть, и пришло ему в голову, что имеет смысл играть исключительно блюз. Подобные мысли всем нормальным людям, разумеется, приходят исключительно тогда, когда они (люди) пребывают в сильно нетрезвом состоянии. Выпивал он, как водится, не один, а с нашим общим знакомым. Ну, коль с ним выпивал, то и играть, стало быть, тоже стал с ним. Так родился совершенно дикий блюзовый дуэт.

Любому коллективу, понятно, необходимо название. Название буквально лежало на поверхности, и звучало довольно сакраментально: "Бесперспективняк". А чего? Отличное, вполне себе блюзовое название.

Только вот незадача - сколько они ни играли блюз, в результате всегда почему-то получался шансон. И ладно бы это был какой-либо французский шансон. Ан нет, их блюз был самым что ни на есть русским блатняком. Вероятно, это всё потому, что между блюзом и русским шансоном очень много общего.

Как ни печально, но это, несомненно, похвальное начинание бесславно погибло, как только у граждан завершился запой.

P.S. К слову, с русским роком точно такая же херня. Сколько, например, Юрий Шевчук (или там Константин Кинчев, неважно) ни пытается играть рок, на выходе у него всегда получается "От звонка до звонка я свой строк отсидел" - в этом очень просто убедиться, спев вполголоса любую песню под гитарку. Жаль, у означенных граждан "запой" всё никак не прекращается.

Ведь давно очевидно: если на роду написаны частушки*, то выёбываться совершенно излишне.

* Следует уточнить, что я совершенно ничего не имею ни против частушек, ни против блатняка.

Про парадоксы, вспомнилось

Thu, 21 Jul 2005 17:20:40 GMT

Года три назад выпивали в сквере, на лавочке. На соседней скамейке два в дупель пьяных гражданина вели беседу. Точнее, беседу вёл только один из них, второй беседу не мог вести чисто физически - он счастливо спал.

Гражданин, ведущий беседу, неустанно повторял одну фразу. Звучала она так: "Саня! (у него получалось "Сааа!"). Да я за тебя кому хошь ебало разобью!" Повторял он её минут пять, в различных вариациях. "Сааа! Я за тебя ебало разобью кому хошь!" - варьировался только порядок слов в предложении; видимо, словарный запас вплотную подошёл к стадии истощения, и другие слова гражданину никак не вспоминались. Мы расслабленно пили пиво, беседовали, а в уши навязчиво лезло: "Сааа...". А потом, разрывая всяческие шаблоны, гражданин сказал так:

"Сааа. Да я за тебя хоть кому ебало разобью! - (пауза) - А хошь, я тебе ебало разобью?!" - и от души всёк своему молчаливому собеседнику.

Вот она, настоящая дружба. Бескорыстная, щедрая и беспощадная.

Странное

Wed, 13 Jul 2005 16:19:45 GMT

Задумался тут про группу Deep Purple. Откуда у меня такая к ним иррациональная любовь? Почти 400 live-бутлегов в mp3, 19 dvd (включая сольники), все альбомы (опять же, включая сольники) - это ж разве нормально, столько говна в доме держать? И, самое смешное, ничего с собой не могу поделать. Понятно, что слушаю я эту группу, сколько себя помню. Лет до 18ти для меня это были непререкаемые авторитеты в плане виртуозности и композиторского мастерства. Потом как-то резко осознал, что играют они не так, чтобы очень уж заебись, что и музыка у них, хоть и новаторская, а всё-таки вторичная. Но вот люблю, и всё тут. Регулярно отслушиваю заново, регулярно нахожу что-то новое. И через это коллекционирую. И Led Zeppelin никакого мне не предлагайте - ценю, но такого, как к Пёрплам, не испытываю.

Откуда это, а?
Пинфлой вон тоже с самого малолетства, а отпустило уже лет пять как. (Тех, кто слушает пинфлой - гнать поганою метлой).

Как, однако, паджыгают

Wed, 08 Jun 2005 06:49:11 GMT

Джаз.ру порадовал.

Пишут, в частности, следующее:

Собственно о концерте: на самом деле таланты Сэнборна-саксофониста могут поражать кого и где угодно, но только не в Литве местную джазовую публику. Ибо именно сегодняшняя Литва насыщена выступлениями своих высококлассных джазовых музыкантов, и в первую очередь богата именно оригинальными, способными на удивительные импровизации и эксперименты саксофонистами: здесь работают Владимир Чекасин, Пятрас Вишняускас, Витаутас Лабутис. Так что игра Сэнборна, редко заходившая далее трех саксофонных рифов, уже на пятой композиции потянула публику из зала в холл

Охуеть, дайте две.

Или вот:

И видели бы вы, какими глазами смотрел Сэнборн и какими ушами слушал импровизации молодого литовского саксофониста Яна Максимовича

А мужики-то не знают!

Оказывается, Сэнборн - говна кусок супротив Пятраса Вишняускаса и Витаутаса Лабутиса. И уж, разумеется, куда там ему до самого Яна Максимовича. Эти литовские парни шутить не любят! Дайте срок (недели две) - они и Колтрейна за пояс заткнут! Да кто бы сомневался.

А если кроме шуток, то это совсем не смешно, а вовсе даже очень грустно. Читать подобную ахинею на ведущем российском профильном портале лично мне, мягко говоря, странно.

Не, я понимаю, мнение редакции может не совпадать, бла бла бла. Но столь откровенная пурга этим принципом не оправдывается никак. Скромнее надо быть, граждане вы мои дорогие.

Иначе это напоминает деревенского стритрейсера Васю, который соревнуется у себя в деревне с Шумахером. Вот только последний об этом даже не догадывается.

В магазине audio-cd

Sat, 07 May 2005 06:38:19 GMT

Сегодня утром, на моих глазах.

Мужичонка какой-то: "Пофоветуйте муфыки".
Продавец: "Типа чего?"
Мужичонка дерзко: "В нафваниях не рафбираюсь".

Вот и поговорили.

Парадокс.

Wed, 20 Apr 2005 17:28:29 GMT

На винте 25 гигов музыки. Всякой. Много непослушанного, плюс на работе из осла тянется ещё какое-то говно.

А слушать нечего. Нечего слушать, блин, категорически.

Твою мать.

Думаю снести к херамЪ двадцать гигов из двадцати пяти, оставив только Эрика Трюффаза и какого-либо Хирби Хэнкока.

Впрочем, их тоже не слушать.

А слушать только бутлеги Deep Purple да их же альбомы изредка, золотого преимущественно состава.

И осла убить.

Ибо нехуй тут.

ЗЫ С ужасом думаю про своего товарища, у которого почти два терабайта.
На мой взгляд, у него два варианта - либо свихнуться, либо повеситься.

Не говоря о том, что такая коллекция занимает необоснованно много места.

Про клубную культуру.

Mon, 18 Apr 2005 17:59:41 GMT

Что такое неправильный ночной денс-клуб?

Это клуб, где играет драмэнбейс или какой-либо блядский прогрессив хаус (не говоря про всякий брейкбит). В неправильном ночном клубе играют модные дискжокеи типа Листа. Изредка играет Антон Кубиков. В неправильном клубе пьют мартини. В неправильном клубе выделывают коленца (в особо сложных случаях пляшут нижний, прости господи, брейк). В неправильном клубе до хрена красивых блядей. В неправильный клуб ходят в зипунах от дольчи с гобаной и в лыжных шапках от армани. В неправильном клубе клеют тёлок, а потом везут их, задатых, в нумера. Ещё в неправильном клубе едят всякое экстези. В неправильном клубе думают - дескать, экие мы продвинутые, залатая маладёш. В неправильном клубе странно нарулен звук - много в районе 40-60 герц, "валит" верх и нету середины. В неправильном клубе дикая иллюминация в виде пушек и каких-нибудь "вращающихся голов". А ещё в неправильном клубе, при входе, на тыльную часть запястья ставят адскую отметину, которая мерзко светится при свете уёбищных ультрафиолетовых фонарей. Расположен неправильный клуб обычно неподалёку от центра населённого пункта. В неправильный ночной клуб сложно достать флаер.

Что же такое правильный ночной клуб, спросит пытливый читатель?
А правильный ночной клуб - он совсем не такой. Правильный ночной клуб находится под землёй, на манер бункера. В правильном ночном клубе, несомненно, есть танцпол, но это не значит, что там надо танцевать. Там танцевать как раз не рекомендуется. В правильном ночном клубе пьют строго пиво (сорт неважен), никакого мартини или там текилы бум. В правильном ночном клубе из света - только 1 (один) стробоскоп, и 1 (один) лазер. И больше никакого света. В правильном ночном клубе - правильный звук, это когда басок "до Ямайки долетает", от 20 герц. В правильном ночном клубе играют строго ядерное техно. Можно олдскул типа Пластикмена, можно посвежее, но тоже старое - типа времён расцвета Стива Столла (на особо правильных вечеринках "для своих" играется что-нибудь вроде диска Stewart Walker "Stabiles", либо что-нибудь очень диповое, вроде Theorem, либо что-нибудь минималистичное, вроде Vita или Alex Cortex). В особо исключительных случаях играют хороший даб типа Deadbeat (Мэдпрофессор идёт на хуй). В правильном ночном клубе играют правильные дискжокеи типа Лены Поповой. Изредка играет Антон Кубиков. В правильный ночной клуб не ходят с тёлками. Туда ходят с проверенными товарищами, которые способны выпить от десяти и больше бутылок пива, и при этом весело общаться. И штырит в правильном ночном клубе правильных граждан нипадеццки. Кстати, когда идут в правильный ночной клуб, формой одежды не заморачиваются. Достать флаер на вечерину в правильном ночном клубе решительно невозможно.

Но вот беда. Я ещё ни разу не встречал правильных ночных клубов. Запросто может быть, что таковых не существует.

Через это я в клубы не хожу, и в клубной культуре ни хера не понимаю.

Извините.

Купил DVD Aerosmith

Sun, 17 Apr 2005 09:06:32 GMT

Купил. Хороший диск, добротный и весёлый. Называется You Gotta Move.
Поразительно, но факт: моя жена была стопроцентно уверена, что Стивен Тайлер и Мик Джаггер - одно и то же лицо.

Смотрел dvd

Thu, 14 Apr 2005 06:58:14 GMT

Смотрел тут всякое.

Вот, например, Бьёрк. Называется "Vespertine Live at Royal Opera House 2001". Гражданка обладает поразительной способностью заёбывать в корень за полпесни. У меня, впрочем, с её участием есть ещё один DVD - MTV unplugged. Тот концерт меня заёбывает ровно за минуту. Пытался смотреть его раз десять. Соответственно, материала отсмотрено ровно на десять минут - досмотреть, вероятно, уже не судьба. Ну и хер с ним. За столь уникальное умение, и, главное, за стабильность, диск Бьёрк Vespertine Live получает оценку "два" (не было бы стабильности - получила бы единицу). По той же причине он до сих пор не оказался в мусорной корзине - редко кто способен заёбывать меня с рекордной скростью, а это, как ни крути, достойно всяческого уважения.

Смотрел ещё много чего. Самое сильное впечатление - от диска Bela Fleck & The Flecktones "Live At The Quick". Басистом числится, понятно, Виктор Вутен. Просто атас - живые люди так не играют. Мощнейшее сольное исполнение Вутеном Amazing Grace - моё почтение. Как и всё творчество Флека, этот концерт очень эклектичен, своеобразен, и с блеском сыгран. Рекомендуется всем без исключения.

Modern Drummer Festival 2003 - очень неровный. Феерическое выступление Стива Смита с Vital Information, правда, заставляет простить никакущую игру Портного из Драмтеатра. Найти можно его, насколько мне известно, только в фирменном виде на двух DVD, поэтому советовать не буду - денег стоит наверняка больших, а интересного - всего на 40 минут.

Также хочется отметить трио Мишеля Петруччиани, в этот раз он играет со знаменитым басистом Энтони Джексоном и ещё более знаменитым барабанщиком Стивом Гэддом. К Петруччиани я всегда относился с прохладцей, однако этот концерт - великолепен; проникновенная игра самого Петруччиани и фантастическая ритм-секция гарантируют час наслаждения прекраснейшей музыкой. Диск довольно редкий, покупать можно и нужно даже фирменный - на такое денег жалеть нельзя.

Про русскую оперу.

Tue, 29 Mar 2005 09:29:07 GMT

Вот некто mrparker написал статью. Я, честно говоря, довольно смутно себе представляю, кто такой mrparker (он же Максим Кононенко), но это и неважно - статья, несомненно, талантливая (кстати, вот она). В достаточной мере провокационная, хотя по сути верная. Но я бы хотел сказать не об этом. Прочитав вот эту строчку:

В Большом театре лежит мумия русской классической оперы.

, я вдруг опять подумал о русской опере. Я часто о ней думаю. О её феномене. О блеске и нищете.

Как мне кажется, слово "мумия" тут не подходит, потому что русская опера не умирала. Не умирала она потому, что является изначально мертворожденной субстанцией.

Попробую пояснить, что я под этим подразумеваю.

Русская вокальная школа. Это ведь, товарищи, просто атас. Большой, Мариинка. От силы десяток хороших певцов, и, наверное, ни одного - великого. А кто был велик из русских певцов? Ведь по пальцам. Конечно, Шаляпин. Атлантов, да. Собинов. С женским полом сложнее. Образцова, бесспорно, великая - ибо актрисища, но ведь поёт неправильно - потому что она, всё же, "сделанное" меццо-сопрано - через это "вываленный" низ. Вишневская когда-то блестяще пела. Архипова? Нисколько не актриса, да и несколько деревенская она, пусть чисто вокально всё верно, но ведь этого недостаточно. И всё? А из ныне работающих? В голову приходит лишь гениальный баритон Чернов. А звёзды - это же караул. Казарновская, к примеру. Её пение не то, что не выдерживает никакой критики, а и собственно пением-то его стыдно назвать. Мировая, блин, прима.

Такое положение вещей обусловлено довольно простым, но неодолимым фактором.

Всё дело в том, что русские оперные композиторы в процессе написания опер о певцах не думали вообще. К примеру, "Сказание О Невидимом Граде Китеже" Римского-Корсакова - это просто издевательство над солистами театров. Именно поэтому эта опера ставится так редко. Но она такая не одна, почти все русские оперы - издевательство над здравым смыслом. Неудобнейшие скачки, смещённые тесситуры. Петь русских композиторов элементарно неудобно, а зачастую и вряд ли возможно - потому что авторы забывали о певцах, и писали как будто для музыкального инструмента. А вот на родине бельканто ситуация строго обратная, музыка, допустим, Верди - настолько шикарно удобна именно с вокальной точки зрения, что диву даёшься.

Понятно, есть масса факторов помельче, например, блядская привычка петь зарубежные оперы на русском языке. Но они не особенно важны на фоне основного, упомянутого фактора.

Однако скажем прямо: русская музыка - гениальна, несмотря на свою ахиллесову пяту. Русские оперы - истинные жемчужины мировой музыки. Которые никто не хочет петь.

И как тут развиться русской вокальной школе, если своя, родная оперная музыка - трудноисполнима?

Поэтому нет и никогда не было в России дОлжного количества великих певцов. Поэтому ставят русские оперы на зарубежных площадках очень редко.

В этом - катастрофический парадокс.

The Best Of Joe Cocker Live

Fri, 25 Mar 2005 10:14:44 GMT

По случаю зашёл в магазин, торгующий пиратскими DVD. Ни на что особенно не рассчитывал, просто хотелось посмотреть, чего там пираты нарелизили. А там, блин, свежая пиратская копия нового диска Джо Кокера. Причём копия 1:1, что очень радует - то есть натурально, DVD9. Правда, денег взяли целых 150 рублей. Дерут с трудящихся всех стран, блин, втридорога. Ну да хер с ним, помчался домой смотреть.

Ну что сказать? Старый пердун Джо не подводит, как и следовало ожидать. Концерт 1992 года, все хиты на тот момент, да ещё и в бонусах целый концерт 2002 года, который я когда-то купил на отдельном DVD. [Censored].

Надо заметить, что у меня dvd Джо Кокера - порядочное количество. Есть даже концерт 1981 года. Там Кокер очень молодой. Вид молодого Джо способен вызвать приступ буйного веселья у кого хочешь, диск можно покупать просто для того, чтобы вдоволь поржать.

Качество исполнения традиционно на высоте. Единственное нарекание вызывает одна из двух бэквокалисток, но в целом - очень достойно. Состав довольно крепкий, хотя музыканты малоизвестные. Приличные гитаристы (один из них почему-то думает, что он ковбой, хотя на лице написано, что он никакой не ковбой, а обыкновенный пидарас); недурственный барабанщик; отличный саксофонист; клавишников видали и получше, скажем прямо, но всё равно клавишник неплохой. Сам Кокер, как всегда, потеет и очень старается, о чём говорят прикольные конвульсивные движения руками. Это он всегда так делает - вероятно, так у него петь лучше получается. Знатно кривляется старина, ничего не скажешь. Так и хочется поставить его кривляния в пример Киту Джаррету - кривляния не дожны мешать исполнению музыки. Исполнение близко к эталонному, имею мнение, что все попсюки должны работать именно так - с полной отдачей, мастерством и драйвом.

В целом концерт ураганный. Рекомендуется всем, кто любит хорошую весёлую попсу, тем более, что играют сплошь хиты. Без вездесущих (вездессущих) Leave Your Hat On и You Are So Beautiful, понятно, не обошлось, за что гигантское спасибо; тем паче что You Are So Beatiful - одна из моих любимейших песен. Ещё очень радостно, что присутствует Now That The Magic Has Gone - очень нравится.

Качество звука очень высокое, DTS есть. Качество изображение типично для тех лет, но, пожалуй, его можно назвать очень хорошим. Всем срочно покупать. Отменный диск для гостей, отдыха и весёлого времяпрепровождения.

Про виртуозов.

Thu, 24 Mar 2005 10:30:07 GMT

Всё больше прихожу к выводу, что владеть инструментом в совершенстве - вредно. А всё почему? А потому, что если человек не лажает, работает безупречно - и с точки зрения саунда, и с точки зрения звукоизвлечения, и с точки зрения ансамблевой игры (и участники его коллектива делают то же самое) - его непременно назовут тупым пузочёсом/человеком-машиной/бездушным спортсменом.

К примеру, часто слышал подобное относительно Джо Сатриани и Стива Вая. Взять, допустим, G3 Live In Denver. Абсолютно безукоризненное исполнение, помноженное на умение подать себя, сделать шоу, вызывает резкое неприятие со стороны людей, привыкших к тому, что музыкант на сцене должен погибать, корчась в муках и изрыгая нездоровую энергетику на зрителя, подобно Гарику Сукачёву, Рейчел Феррел или там Киту Джаррету - когда не хватает мастерства, но присутствует бесспорная одарённость, в ход пускают вот такие вот упражнения, призванные, вероятно, убедить слушателя в том, что он столкнулся с чистой воды гениальностью.

Но, к счастью, есть ещё люди, способные показать безупречное со всех сторон шоу - примером тому знаменитый выдающийся перфоманс от Pink Floyd под названием Pulse, уже упоминавшаяся серия G3 или фантастические программы от Pat Metheny Group (да-да, Матини тоже не гнушается организовывать шоу, примером тому - Imaginary Day Live, Speaking Of Now Live и прочие его концерты).

Конкретно же в ситуации с G3 всё довольно просто - это рок-музыка, образцовая со всех сторон - у неё абсолютно первобытный драйв, хрестоматийный, точно соответствующий стилистике музыкальный язык, и, конечно, высшая степень исполнительского мастерства. Видимо, для того, чтобы любить такую музыку, нужно вырасти на творчестве лучших представителей старого рока - Deep Purple, Led Zeppelin, Pink Floyd, да тот же Криденс, ё-моё. Я, к примеру, и по сей день беззаветно влюблён в Deep Purple, по ряду причин - это и сумасшедшая энергетика, обусловлленная, в том числе, экстраординарным мастерством каждого из участников коллектива, это и невероятная сыгранность группы, это и сама музыка, честная, бескомпромиссная, и потому до сей поры - свежая.

Имею мнение, что в лице Сатриани и Вая мы имеем достойных продолжателей славных дел великих музыкантов прошлого. Оба они - и Сатриани, и Вай - привнесли в музыку много нового, взглянули на неё под другим углом, и, несомненно, в исполнительском пплане превзошли музыкантов, на чьём творчестве выросли. Лично меня очень заводят их концерты, я считаю их выдающимися мастерами своего времени. Это искренняя музыка. Эти люди живут тем, что делают. Для того, чтобы полюбить, к примеру, The Mystical Potato Head Groove Thing или там The Attitude Song - надо всего-то навсего понять, что слушаешь не джаз, не попсу, а именно рок. Ну и любить рок-музыку тоже желательно. Но, к сожалению, многие считают, что если материал не импровизационный, и больше того - облечённый в форму настоящего шоу (это, видимо, вообще преступление :D) - то он автоматически недостоин того, чтобы уделить ему пристальное внимание.

Хрен его знает.

Thu, 24 Mar 2005 09:05:16 GMT

Вроде как приезжает Наум Штаркман, слышал вроде такие разговоры. Тут дилемма. С одной стороны, это, бесспорно, крупнейший специалист по Шопену в нашей стране, лет семь назад его концерт в Органном зале произвёл на меня гигантское впечатление. С другой стороны, DVD с его участием меня нисколько не порадовал - первый концерт Шопена прозвучал совсем не так, как должен звучать - не хиляют пальцы-с, возраст-с, однако (плюс оркестр не самый лучший, скажем прямо). Негативное впечатление от диска таковым и осталось, несмотря на поистине гениальное исполнение ля бемоль мажорного вальса op.69 в бонусах.

К сожалению, в этом возрасте остаётся лишь мудрость, а техническая сторона исполнения оставляет желать много лучшего. Но, во всяком случае, такой вариант более предпочтителен, чем вариант, скажем, Николая Петрова - филигранная техника, но вместе с ней какая-то непонятная отстранённость от материала, холодность, а теперь и лишний вес сильно мешает. Концерт Петрова был, пожалуй, главным моим разочарованием последних десяти лет - музыкант, которого я безмерно уважал, показал очень халтурную игру, что есть суть наплевательское отношение к зрителю.

Вот и хрен его знает - идти или нет. Возможна ситуация, что впечатление семилетней давности будет смазано окончательно, а этого бы мне не хотелось - тот концерт был очень сильным.

А ещё приезжает оркестр Мариинки с Гергиевым, это уже точно, и, конечно, это крупное событие для нашего болота. Туда я пойду определённо. Хотя Гергиев - фигура очень неоднозначная; оркестр, несомненно, исключительно сильный, но дирижёр-шоумен, всё-таки, вызывает некоторые опасения. Плюс - концерт состоится в зале Филармонии, а он всего на 600 мест - читай, давка гарантирована, до сих пор памятен концерт Виртуозов Москвы в Драмтеатре, когда люди буквально висели на люстрах и сидели друг у друга на головах, несмотря на астрономические цены даже на входные билеты; и музыка из-за такого блядства не воспринималась совершенно, хотя я честно пришёл выпимши.

Про японцев

Sat, 05 Mar 2005 12:18:44 GMT

Какой, однако, заебательский композитор - Джо Хисаиши.

Благодаря Миколе обзавёлся увесистой упаковкой работ означенного хитмейкера.

Да-да, я знаю. Почти каждая нота украдена, не говоря уже про идеи. Знаю, что однообразно до тошноты. Ну и, как водится, примитивная мелодика.

А гляди ж ты - нравится. Причём сильно. Я бы даже сказал, на сегодня - в фаворитах. Цепляет. Не привязывается, но в самую душу пролезает. Цепляет, да.

Выходит, отличный композитор Джо Хисаиши, несмотря на очевидные факторы, указывающие на обратное.

Наверное, я сентиментален.

Слушал музыки

Sat, 05 Mar 2005 09:57:33 GMT

Во время последнего запоя внезапно принялся слушать всякое. Когда ты выпимши, музыка лучше воспринимается, это всем известно.

Например, вдруг переслушал Fun Lovin' Criminals. Всё-таки клёво, уж не пинайте ногами. Welcome To Poppys - великолепная пластинка. Несмотря на название, приглашающее слушателя непонятно куда. Группа эта, между прочим, ассоциируется у меня с мега-фильмом Де Пальмы Carlito's Way. Не потому, что они все там поголовно на Бриганте похожи, а потому что настроение. Угу.

Новый Маркус Миллер чрезвычайно попсовый. Между прочим, за 14ю Бетховена ему вообще большой палец правой руки надо оторвать и ему же в задницу плашмя забить, чтобы он навсегда забыл про слэп в неподходящих пьесах. А то взяли моду - то Хэмм издевается, то Миллер вот теперь. Безобразие.

Однако очень мне понравился этот диск. Люблю я попсу, что тут сделаешь. Между прочим, у попсюков, как правило, исполнительский уровень существенно выше, чем у эстетствующих музыкантов.

А почему? Известно - почему. Эстеты, они ведь как. Сами музыку сочиняют. Сами исполняют. Записывают. Издают тоже сами. Ну и, соответственно, сами слушают. Конкурируют они с такими же эстетами. И откуда в этой сфере взяться виртуозам?

А попсюки - они другие. Они весёлые и жгут. Записывают такую музыку, которая нравится массам - читай, быдлу. Вроде меня. Ведь быдло - его не проведёшь. Быдлу подавай качественный со всех сторон продукт. В том числе - и качественно сыгранный. Быдлу не устраивает кряхтение и гундёж аля Кит Джаррет. Быдлу надо, чтобы было весело и хорошо.

Тут ещё дело в том, что такое быдло, как я, уверенно полагает музыку развлечением. Никак не работой. Эстеты почему-то думают, что музыка - это тяжкий труд, что при её создании необходимы пресловутые семь потов, исполнение должно быть похожим на дефекацию страдающего запором дедушки (см. упомянутый Джарретт), а от слушателя требуется недюжинный багаж знаний, мегаинтеллект и полное осознание того, что сейчас ему выебут мозги. Ну и, соответственно, готовность к этой самой ебле.

Я эстетам, не задумываясь, скажу: неверный это подход. Музыка - это развлечение. Это удовольствие. Рождённая в мУках музыка - она мертва.

Через это я, как и положено быдле, обожаю попсовую зажигалочку. Вроде вот Маркуса Миллера. Наяривает себе гражданин со всеми знатными попсюками подряд, и в ус не дует. И играют с ним выдающиеся виртуозы своего времени. На диске Silver Rain, к примеру, ярко отметились Кенни Гарретт и Кирк Валум. Это сказалось на материале, как и следовало ожидать, строго положительно.

Маркусу Миллеру - решпект. Во время прослушивания дисочка меня прям-таки подбрасывало - настолько добротно и весело всё сочинено и сыграно.

Пластинка рекомендудется самому широкому кругу слушателей. Особенно тем, кто любит фанки-фьюжн и добротный арэнби. Эстетам она, вероятно, не понравится.

Про российских духовиков

Wed, 23 Feb 2005 18:00:54 GMT

Давно обратил внимание на поразительный факт.

Русская брасс-секция. Диксиленд, скажем. Ну, или биг-бенд. Играют... Ну неважно, джаз играют.

Брасс-секция вступает. Должен звучать джаз. А звучит почему-то похоронный марш.

Потом вдруг понял - они же все халтуряют на похоронах, ещё с музучилища. Жмуров таскают. Как трупный запах въедается в сталь автомобиля, так ментальность таскателя жмуров въедается в сознание начинающего музыканта. Въедается, и не отпускает больше никогда, как не выветривается трупный запах из железа.

Именно поэтому - что бы ни играли русские духовики, у них всегда си бемоль минор.

Играют, например, Blue Train Колтрейна. А звучит - неизменно Шопен.

Печально это, но никуда не деться.

Возвращаясь к напечатанному

Wed, 23 Feb 2005 17:40:02 GMT

Обратно про странные концерты.

Подослали дисочков. Много всякого, хорошего в том числе. А ещё прислали гражданку по имени Diana Krall. Прислали не саму Диану, понятно [представив, пугается], а dvd-диск с записью её концерта в Монреале, датированного 2004 годом.

Я раньше видел диск с другим её концертом в Париже. Отдельные граждане в восторге. Рассказывали мне - мол, ты только посмотри, какая клёвая певица, как она эклектична стилистически, да и вообще шикарный концерт, хуле там.

Я думал, что, наверное, я просто тупой. Что я, наверное, не въезжаю в творчество гигантской певицы современности. Вкус у меня какой-то, наверное, недоразвитый.

И тут вдруг диск со свежим концертом. А вот щас, думаю, исправлюсь. А вот ужо посмотрю! И вот вчера посмотрел.

Я спросить хочу, если это кто-нибудь читает. А что, засыпать на сцене - это такой невъебенный современный творческий принцип? Это чего, меццо-воче петь в течении двух часов - нормально, да?

Кстати, мне ещё рассказывали, какая она мощная пианистка [тугая струя ударяет в таз]. Это чего, сейчас пианисты такие в почёте, да?

На концерте в Париже гражданка Кралл пела, в числе прочего, стандарт S'Wonderful. Офигеть. Настроение было выдержано под стать материалу, ничего не скажешь. Казалось, вот-вот она уснёт окончательно, часов на десять. А чё? Песня-то соответствует. На втором куплете мне непреодолимо захотелось посмотреть концерт Ширли Бейси, а точнее тот же номер S'Wonderful. Что было немедленно проделано. Гражданка Бейси существенно старше гражданки Кралл. Однако почему-то намного жизнелюбивее, драйвовее и прикольнее. Это, наверное, потому, что она замуж за Элвиса Костеллу не выходила.

Я тут выскажу своё мнение. Певица Кралл - она плохая певица. Концерт в Париже - он плохой концерт. А концерт в Монреале местами даже хуже концерта в Париже.

Многим, намного более умным, развитым и эрудированным гражданам кажется, что я категорически неправ. Хотя в чём именно, они объяснять отказываются.

Товарищи. Скажите мне, где я ошибаюсь? Может, я не понимаю чего-то? Может, у меня со вкусом проблемы?

Про странные концерты

Tue, 22 Feb 2005 14:51:58 GMT

Ещё в январе весь город оклеили афишами "Джулиет Келли (вокал, Великобритания). Джаз под облаками".

Название программы меня несколько озадачило. Хотелось спросить гражданку Келли - что это вообще вы тут себе думаете? Под какими такими облаками? На что это вы, блядь, намекаете?

Странное такое названьице. Отдаёт чем-то совдеповским.

Филармония, которая привозила певицу, перед приездом оной вдруг затеяла массированную пеар-атаку на неокрепшие умы target group - ну, местной творческой (и не очень) интеллигенции. Хотя, пожалуй, слово "неокрепшие" тут не подходит, заменим его на "недоделанные". Странные они люди - эта самая таргетгруп.

Они искренне считают, что любят джаз, хотя вкусы на самом деле не простираются дальше пары хитов из Порги и Бесс и Хеллоу Долли с Вандерфул Ворлдом. Ходят такие интеллигентные и разносторонне развитые пассажиры на концерт - семьями. Ладно хоть детей не берут. Дама - либо с охеренной химией, либо со вшивым домиком (вшивый домик - кодовое название мегапричёски "всё наверх, всё в кучу, полкило шпилек и поллитра лака"), в вечернем платье "с изюминкой", облившись немаленькой порцией остросовременных духов Клима производства Польши (вот блин, за каким бесом поливаться духами так, чтобы с ног валило на пять метров вокруг?). Джентльмены - в очочках, турецких двубортных двойках с небольшим шильдиком "Карден" на рукаве, в начищенных, но запылившихся китайских туфлях, и с мощнейшим амбре поддельного Фаренгейта. Сначала такие граждане по-всякому кривляются в фойе, покупают эти блядские программки, обсуждают вчерашний поход на местную постановку "Риголетто" на русском языке (Спарафучиле в исполнении драматического баритона, ибо здешние басы - такое говно, что и в хор не годятся; но творческой и не очень интеллигенции - без разницы). Затем чинно дефилируют в зал. Понятно, бельэтаж - в партере по контрамаркам. И ВНИМАЮТ. Джаз слушают. В антракте делятся впечатлениями. Ах, Мэн Ай Лав, это такая музыка, она так божественно спела. А вот гитарист так интересно играл, ну как на рояле (это у Сундарева процессор блатной, эффект как раз на этих товарищей рассчитан). А вот барабанщик - не тово, ему бы технику подправить, и погромче бы щётками играть научиться (Вите Риккеру заочно советуют - мол, ты там давай-ка подучись, хреново слышно щётки твои).

Из-за такой публики я избегаю ходить на концерты. Но однажды пошёл-таки на Хворостовского. К Хворостовскому я отношусь, мягко говоря, скептически, несмотря на бешеный успех, который он имеет у русской интеллигенции. Но тут пошёл, программа была дюже интересная - малоисполняемые циклы романсов Чайковского. Хворостовский вышел, надулся, как индюк, и вдруг запел - неправильно, на горле, верх никакущий; а русская интеллигенция в зале только охает - мол, ебать-косить, вот это вставляет! А сейчас - ты слышал, нет, ты слышал, как он вмонтировал? Вот это, блин, баритонище! Музыкантище! Мне стало противно, и я ушел после первого отделения.

Но я чего-то отвлёкся от гражданки Келли.

Ну дык вот. Филармония затеяла пеар-компанию. Специально обученный человек запустил дикий слух, что эта певица была примой Метрополитен-опера (!), пела с самим Паваротти (!!!), но из-за стервозного характера с оперной карьерой завязала и переключилась на джаз. Некисло, да? Потом, правда, появились рекламные материалы, рассказывающие о том, что она - сильнейшая певица в Англии (хотя AMG её не знает). Меня весь этот шум немного заинтересовал, но не так чтобы очень сильно. В итоге решил всё-таки сходить. А чего не сходить - не за деньги же. Да и вдруг чего интересного споют.

Ну я и пошёл. Пришёл ровно к шести - чего раньше-то являться? В холле отираться? Тем более, всё равно неминуема задержка начала минут на 10 - как раз времени хватит раздеться и в зал из гардероба дойти. Коньячку взял всего 250, решил послушать внимательно. На афише, которая была в фойе, почему-то было написано - "Джульет Келли и Уральский Диксиленд Игоря Бурко". Тут я несколько приуныл - знал бы, что с диксилендом, не пошёл бы. Зашёл в зал, сел на центровое пацанское бесплатное вип-место. Глотнул из фляжки. И тут вдруг погас свет. Началось, ага.

Начало концерта содрали прямиком с выступления суперзвёздного квартета Hancock/Metheny/DeJohnette/Holland 1990 года. То есть сначала на сцену вышел один Витя Риккер, сел за барабаны и заиграл вступительное соло. Во мне проснулась надежда на лучшее - ведь Витя не играет в Диксиленде у Бурко, и плюс к этому - однозначно сильнейший барабанщик в нашем сраном городе. За Витей вышел его брат Вова, взял контрабас, и стал наяривать вслед за Витей - чиста Дейв Холланд! Потом вышел Сундарев с гитарой (удержусь от сравнения с Матини), а за ним и Тимшин с саксофоном. Подарок судьбы - Уральский Диксиленд отсутствует. Таким составом ребята борзо сыграли вступление, и Сундарев объявил певицу. И она вышла.

С виду - на седьмом месяце беременности. Я от неожиданности отхлебнул из фляжки сразу граммов семьдесят. Пригляделся - вроде не беременна, просто массивная гражданка. Ну, думаю, это только плюс - масса певцу завсегда подмогой. А если учесть, что певица чернокожая, то ожидать от неё можно чего-то приличного. Не успел я как следует рассмотреть певицу на предмет женских прелестей (коих не обнаружил), как граждане приступили к I Wish You Love. Певица подошла к микрофону, открыла рот... И запела. Твою мать. Ну за каким бесом я попёрся на этот концерт? Ясно же было, что фирмачей к нам не возят. Короче, она оказалась безголосой. Ну не дано. Диапазон в большую сексту. И сиди ты дома, ну зачем тебе петь? Нет же. Думаю, ладно, лажает, наверное, из-за хренового мониторного микса, и Стерхов за пультом забыл её микрофон погромче сделать. Авотхуй. Следующая песня - такая же херня. Третья - то же самое, ни одной кульминации. Сплошное сотто воче. Отсутствие малейшего сцендвижения. Плюс половина по соседям. Я от расстройства допил коньяк уже к пятой песне. Дослушал шестую, и потихонечку ушёл.

Особенно обидно за ребят - за Тимшина, который играл в разЫ ярче солистки, за Витю Риккера, который играл просто блестяще, за Сундарева, который довольно борзо возлабывал, за Вову Риккера, который чиста Дейв Холланд. Тем более, что работали они с ней после одной-единственной репетиции.

Удивительнее всего, что Риккер на меня обиделся. Я ему вечером позвонил спросить, мол, я ушёл после шестой вещи, и вообще - что это было? Оказывается, ему понравилось с ней работать. Хотя он понимает, что она звёзд с неба не хватает. Ему показалось обидным, что я ушёл. Ну не знаю, играть с ней, может, и приятно - возможно, она тонко чувствует коллектив, помогает по мере сил, органично в него вписывается. Но слушать её - это увольте.

А самое поразительное - это резонанс от концерта. Русская интеллигенция, как всегда, в восторге. Мол, так интеллигентно, меццопиано, и Гершвина пела (читай - хоть какую-то тему узнали). Я, как мегаэксперт с мировым именем, русской интеллигенции скажу такое: вы, граждане, слушали в тот вечер говённую певицу. Вас, граждане, в очередной раз наебали, рассказав, что она - сильнейшая английская солистка последних 20 лет.

А ещё на концерте я вспомнил про выступление Lera Gehner Band в драмтеатре, когда публике сорвало голову через восемь тактов - бешеный драйв, недюжинное мастерство и отвязная манера самой Леры сделали своё дело. А ведь материал - почти один и тот же.

Слушал всякое

Sun, 20 Feb 2005 12:10:13 GMT

Заслушал Lars Danielsson "Libera Me" 2005 года. Такое ощущение, что Микаэл Таривердиев воскрес, и в сотрудничестве с Игорем Крутым сочинил цикл пьес с упором на солирующий контрабас. Низачот.

Новый Gambale пока не катит, несмотря на Кобэма. Слушаю дальше.

Наконец-то заценил Chick Corea Elektric Band "To The Stars". Попсовато, конечно. Но, всё-таки, давно так не кайфовал от Кориа, со времён прослушивания, пожалуй, Mad Hatter. Мегажурнал Плей поставил диску четвёрочку. Между прочим, сплину они как-то поставили пятёрку.

Альбом Виктора Вутена "What Did He Say" оказался неинтересным. Солирующего Вутена надобно смотреть, слушать - необязательно.

Зарекался слушать Криса Ботти, но всё равно зачем-то послушал When I Fall In Love. Твою мать-то.